文章提到，林奇不隻是一個會做遊戲的男同學。林奇還到好萊塢，向六大影視公司請教IP的邏輯。他為《三體》規劃瞭很多未來，包括遊戲、電影、動漫、虛擬偶像和二次元等。
以下為《憶林奇：有野心的少年》原文，作者湖畔大學陳龍教授：
我最後一次見林奇，是10月19日。那天林奇答辯，講《中國IP全球化的機遇和挑戰》。
他是那天最出色的同學，也是我認識的唯一對IP有那麼深的理解，並且已經靠自己的努力走瞭那麼遠的中國人。
過去我看到一些西人拍的出色的影視作品，會被其中近乎詭異、難以設防的想象力驚住。然後我就會想中國人的作品中有誰有這樣的想象力。我想瞭半天覺得沒有，隻除瞭小說《三體》。這套小說在世界上有大量的粉絲，奧巴馬，紮克伯格、馬斯克都是。
但是大部分中國人不知道這種不世出的作品意味著什麼。它的各種版權、影視權早已經散在多處，也已經和作者劉慈欣關系不大。
林奇懂。他曾經自嘲說遊戲行業的宿命，是不知道未來。於是他把眼光放到遊戲之外，想給自己的事業找到一個使命。他從2014年開始收購和拼接《三體》的各種版權和使用權，到2019年，耗資近十億，終於完成。
同時開始嘗試一個宏大的念頭：讓《三體》的IP全球化。在做的過程中，他發現自己是一個先行者。
第一次和林奇聊IP的邏輯，是在浦東一個茶室。他先舉例子，說明這個市場有多大：《星球大戰》幾個相對簡單的系列故事，100億美元票房，400億美元衍生品，1700億美元總收入。
在林奇看來，真正成功的全球化的IP，需要具備三個特征：第一，民族性，因為好的作品其實都具備鮮明的民族性；第二，體現時代精神，捕捉當代人的神經；第三，其體現的人性具備世界共性。
比如《星球大戰》，誕生於冷戰和空間軍備競賽的70年代，體現的是美國人那時希望通過技術戰勝邪惡的精神，同時滿足瞭對技術的好奇心。又比如《火影忍者》，誕生於日本失去的十年，其精神內涵是忍道和傢族復興，把日本的忍者文化元素和現代性環境和科技結合。這個故事自1999年漫畫，2002年動畫，到2004年拍出電影，有瞭衍生品，IP估值在百億美元以上。
《三體》之所以被青睞，因為其體現的生存和拯救，文明沖突的主題，具備世界性和當代性。林奇拿到版權之後，一直致力於把《三體》向世界推廣。現在這套書已經在中國之外有瞭400萬冊世界銷量，並且保持每個月18萬冊的增長；其中日本80萬，德文96萬，英文180萬，都不到一年，還拿到瞭全球最高的科幻作品大獎—雨果文學獎。他把劉慈欣請回來，到日本歐洲美國去巡遊世界，講一個中國人眼中的宇宙故事。粉絲奧巴馬出來見瞭兩次。
林奇還到好萊塢，向六大影視公司請教IP的邏輯。他為《三體》規劃瞭很多未來，包括遊戲、電影、動漫、虛擬偶像和二次元。為瞭讓三體更接地氣，他請大學教授把三體裡面的概念和公眾講清楚，他在B站發起瞭比如“智子”之類的二次元形象， 他做瞭有聲讀物，在喜馬拉雅做瞭聲樂劇。影視國際化方面，奈飛獲得瞭合約；遊戲國際化，日本最好的兩個遊戲設計者都是《三體》的忠實粉絲。《三體》三本書已經拆成三體世界觀，有全球300多位作傢在開發三體故事。他同時還在推進版權法的完善。
一個中國人推有全球性的IP是什麼感覺？他給公司留下的一句話：給歲月以文明。
林奇不隻是一個會做遊戲的男同學。
他眼中中國IP與世界性的關系，他生機勃勃的規劃，都讓我心潮澎湃。我查瞭一下那天我對他的評語：林奇的野心和思考力的結合。
我和林奇多次一起踢球。他是一個出色的前鋒，一個危險的奔跑者，有一種霸氣，擅長怒射和巧射。腰一擰，爆發力就出來瞭。
林奇走的時候39歲。我對39歲最深的記憶，是肖邦39歲走的。就在不久之前，我還在想，很多有才華的人39歲就走瞭。所以39歲以後的歲月，是偷來的，要珍惜。
所謂平安夜，不過是慶幸生命之火還沒有萎去。他卻是平安地離開瞭。
林奇沒有偷到歲月的便宜，隻留下瞭很多野心和夢想。在不肯忘記他的人心中，他是一個喜歡奔跑的少年。
我看著他10月答辯時的頭像，像一個沒有被歲月征服的小年輕。8月份在一個微信小群裡，他給我們發瞭一個手指圖，上面寫著：“會有很多人因為你的存在而生活的更美好。”
我們已經把那個群名改成：奇奇我們愛你。
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