他在 2019 年上任，正好趕上次世代更迭，主持 PS5 的開發和市場工作，也取得瞭不錯的成績。
照理來說，這麼一個勞苦功高的總裁，怎麼就被人給請願解雇瞭呢？
其實，這和最近這幾個月索尼互動娛樂的一系列變動有關。
最初的風波是從一個非常小的事情開始的，就是 PS5 的 XO 被統一瞭。
這就要說到日本和歐美遊戲習慣的不同瞭。在日本 O 是確認鍵，X 則是取消鍵。
但是歐美則正好相反，X 是確認鍵，O 則是取消鍵。
在 PS4 遊戲的時代，不同的遊戲會根據這個有不同的設置，基本上日本工作室開發的遊戲，在東亞發售的遊戲，全都是 O 是確認， X 是取消的。
而在歐美則相反，開發者會根據不同的地域來設計本地化的手柄設置。
但是到瞭，PS5 時代，就全按照歐美的標準來瞭。這事搞得亞洲的玩傢很不滿，照理來說，我們玩瞭這麼多年早就習慣瞭 O 是確認，X 是取消，你說改就改瞭。
而且按照原來那樣一個地區一個樣不是挺好的嘛？有啥非要改的？
這事大傢後來吵一吵，索尼就撐不住就加瞭個自定義。
但是這事也沒影響索尼大局，PS5 還是供不應求，賣的美滋滋，你們愛要不要。
結果，在這個節骨眼，又出瞭一個事。
這事是啥呢？就是一系列索尼日本工作室的老員工全都離職瞭。
這些人都是多年的日本索尼遊戲的金牌制作人，比如曾經擔任《 寂靜嶺 》、《 死魂曲 》等恐怖遊戲與《 重力異想世界 》監督的著名遊戲設計師外山圭一郎。
《 血源 》的聯合制作人鳥山晃之和山際真晃。
《 重力異想世界 》藝術總監齊藤俊介。
還有原 SIE JAPAN Studio 執行制作人兼外部制作部長山本正美。
然後，在大傢都猜測是不是索尼的日本遊戲工作室要完蛋瞭的時候，索尼站出來說：“ 嗯，確實完蛋瞭。”
索尼互娛確認瞭將於 4 月 1 日重組索尼互動娛樂日本工作室，並且把這些工作室的職能都轉移到 PlayStation 工作室。
這個 PlayStation 工作室包含瞭聖莫妮卡，頑皮狗等第一系列的索尼第一方遊戲開發商。
可以說，索尼日本的工作室已經基本消失瞭。
根據 VGC 的報道，之所以重組索尼日本工作室是因為它們不賺錢。
更重要的是，它們不僅不賺錢，就算賺錢也隻想著賺日本本土的錢，而不是賺全球的錢。
這對於放眼全球視野的索尼互動娛樂就有點不能忍瞭啊。
彭博社甚至報導說 “ 索尼要求工作室的開發者不要再做那些隻有日本人玩的小遊戲瞭。”
什麼叫全球視野？什麼叫戰略意識啊？
當然，從盈利的角度，索尼日本的遊戲肯定不如賣到全球的遊戲好。
比如《 戰神 》，直接全球賣爆，根本沒有地域限制。
但是日本工作室開發的就不一定瞭，比如《 重力異想少女 》。
這個遊戲雖然創意很好，但是日本的那個 “ 二次元 ” 味道實在太重瞭，兩代作品賣的都很一般。
不過，很多東西也不能隻看盈利水平，而且也要從長遠去看。
比如說香草社的《 十三機兵防衛圈 》雖然說本土銷量一般，但是玩過的哪個不說一聲好？
再比如說更早的上田文人的《 最後的守護者 》，遊戲雖然並不是銷量代表，但是卻是很多人心中的一抹白月光。
說到底，遊戲，既是商品，某種程度上也是藝術品。
就和電影一樣，有賣座的商業片，也有藝術片。
隻不過，可能在 SIE 看來，隻有賺錢的遊戲才是好遊戲吧。。。
當然，這場風波還不止這些事情。
還有索尼的其他騷操作，比如關閉瞭 PS3 / PSV 的下載商店啦。。。
還有讓各種各樣的發售的時候宣傳獨占的遊戲都上瞭 PC 啦。。。
坊間傳言，索尼獨占，狗都不信！
總之，這一系列的事情，讓索尼的總裁上瞭風口浪尖。
現在請願書已經愈演愈烈，已經有超過 2000 人參與瞭這次請願。
雖然大概率索尼不會對這個請願書有任何反應，但是這些來自玩傢的聲音，多多少少索尼也是要重視的。
畢竟，索尼的 PS5 發售其實也沒多久，現在也沒什麼大作，次世代的戰爭才剛剛開始。
隔壁的微軟左收購一個工作室，右登陸一個 XGP，搞得索尼也是應接不暇。
本來上世代的核心策略是靠獨占，現在獨占一年上 PC ，獨占也沒人信瞭。
索尼的下一步棋，又將走到何方呢？
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